此外，把漆封存在環(huán)氧樹(shù)脂內(nèi)，是希望以一種觀眾熟悉的現(xiàn)代表現(xiàn)手法還原出大眾觀眾在博物館的
烤漆玻璃柜中看到千年漆藝作品的那份對(duì)漆的感覺(jué)，我希望這份對(duì)漆的印象能成為材料的符號(hào)，并且能直觀地被觀看到。展覽中在不同的作品中分別使用了大漆、腰果漆和油漆，三種材料在各自的作品中都發(fā)揮了不可相互替代的符號(hào)意義。如《風(fēng)景01》中的棕色河流就使用了腰果漆，這種人工合成又半自然的漆對(duì)應(yīng)的就是人為的自然殘留物。我并不是一個(gè)漆藝家或漆畫(huà)家，我僅僅是一個(gè)一直習(xí)慣于使用這種材料進(jìn)行創(chuàng)作的創(chuàng)作者，因此對(duì)我而言，材料本身的不可替代性以及在具體作品中的象征意義，要遠(yuǎn)比討論三者間的高低優(yōu)劣來(lái)得重要。
或是采用模糊面的磨砂玻璃，不僅能讓衣柜空間不完全裸露，還能給人一種朦朧的美感，
烤漆玻璃泛著淡淡的奶白色，柔和玻璃的堅(jiān)硬質(zhì)感，同時(shí)極好的隱藏衣柜內(nèi)部，保留主人的隱私。
改善書(shū)桌平整度利于書(shū)寫(xiě)。那個(gè)時(shí)代的書(shū)桌，不僅質(zhì)量較差，大多為純手工做成，外層的漆也是手工刷上去的，所以桌面難免高低不平，甚至有小坑小凹，很不平整，如果木質(zhì)再不堅(jiān)硬，就會(huì)給書(shū)寫(xiě)帶來(lái)一定的困難和障礙。那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有電腦和打印機(jī)，幾乎所有的材料都得手寫(xiě)，如書(shū)桌面不平整，就會(huì)直接影響到書(shū)寫(xiě)的效果。而在桌面上放上一塊
烤漆玻璃，這個(gè)問(wèn)題就可以迎刃而解了。烤漆玻璃平整堅(jiān)硬，在上面寫(xiě)字會(huì)更快更好些的。
